“宇航服是我們投射到太空的戲劇的服裝”。宇航服一向不僅關(guān)乎太空探索——從銀色、白色到黑色，NASA宇航服每個(gè)年代的設(shè)計(jì)更新，都重塑著公眾對(duì)于宇宙的視覺想象。對(duì)廣義的時(shí)尚行業(yè)而言，它更是一位恒久的繆斯。1958年1月6日的《LIFE》封面 3月15日，由私人太空公司Axiom Space為NASA設(shè)計(jì)的新一代宇航服原型正式對(duì)外公布。去年，在美國佛羅里達(dá)州肯尼迪航天中心，太空船“獵戶座”號(hào)發(fā)射升空，標(biāo)志著在“阿波羅”計(jì)劃最后一次發(fā)射50年后，美國新一代登月計(jì)劃“阿耳忒彌斯”（Artemis）的啟動(dòng)。而此次發(fā)布的宇航服不僅是“阿耳忒彌斯”計(jì)劃的關(guān)鍵硬件，更是40多年來，NASA首次更新宇航服。Axiom Space為NASA設(shè)計(jì)的新一代宇航服 目前公開的宇航服黑色造型更顯先鋒前衛(wèi)，膝部、肩部和腳踝處點(diǎn)綴著醒目的海軍藍(lán)和橙色，盡管Axiom Space指出，覆蓋在宇航服之上的額外的表層具有展示公司的顏色和標(biāo)志的目的，并且在真正執(zhí)行太空任務(wù)時(shí)，航服必須呈白色，以反射月球表面刺眼陽光和超高熱量，從而保護(hù)宇航員免受極端高溫的影響。但初代的蓬松寬大的白色太空服已經(jīng)過時(shí)，太空時(shí)尚秀場需要體現(xiàn)革命性發(fā)展的高級(jí)時(shí)裝了。這套不同以往的太空服的外形 設(shè)計(jì)出自服裝設(shè)計(jì)師Esther Marquis之手，Esther Marquis 曾是美國架空歷史迷你科幻劇《太空使命》的服裝設(shè)計(jì)師。比阿波羅號(hào)任務(wù)中的宇航服重量輕25公斤，新一代宇航服具有更好的機(jī)動(dòng)性——總體上更輕便的框架、更多的定制關(guān)節(jié)，以實(shí)現(xiàn)更大的運(yùn)動(dòng)范圍以及尺寸和合身性的可變性。 在審美和舒適性之外，宇航服還承載著諸多功能，如保護(hù)宇航員的安全，維持其生命系統(tǒng)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，記錄和收集太空資料等。在技術(shù)革新方面，新一代宇航服展現(xiàn)了生命支持系統(tǒng)、壓力服和航空電子設(shè)備方面的進(jìn)步。Axiom Space的 EVA 副項(xiàng)目經(jīng)理 Russel Ralston 這樣描述道：“把它想象成一個(gè)水肺潛水箱和空調(diào)的二合一。” NASA宇航員可以在阿爾忒彌斯三號(hào)任務(wù)期間著陸于月球南極附近，新一代宇航服可以抵御那里平均溫度約為-13°的惡劣環(huán)境。Axiom Space為NASA設(shè)計(jì)的新一代宇航服 基于NASA多年的研究和專業(yè)知識(shí)和Axiom Space的設(shè)計(jì)革新，第一位女性在月球上行走成為現(xiàn)實(shí)指日可待，而且還能為更廣泛人群提供在月球上進(jìn)行探索和科研的機(jī)會(huì)。 作為人類與未知領(lǐng)域的連接點(diǎn)，同時(shí)也是太空科技世界中最易理解和觸達(dá)的元素，宇航服最早誕生于人類的想象力。在George Griffith于1900年在《皮爾森雜志》上連載的小說（1901年集結(jié)為《太空蜜月》(A Honeymoon in Space)）中，應(yīng)是首次出現(xiàn)關(guān)于宇航服雛形Breathing Dresses的細(xì)節(jié)描述： 1900年在《皮爾森雜志》上連載的小說（1901年集結(jié)為《太空蜜月》(A Honeymoon in Space)）中，首次出現(xiàn)關(guān)于宇航服雛形Breathing Dresses的細(xì)節(jié)描述 “Zaidie（主人公） 發(fā)現(xiàn)自己穿著一件不同于普通潛水服的服裝，結(jié)構(gòu)上輕便許多，頭盔尺寸更小，不需要承受外部壓力，由焊接鋁制成，內(nèi)襯厚厚的石棉，不是為了御寒，而是防止熱量進(jìn)入。在服裝背面有一個(gè)形似背包的方形盒子，里面的裝置，通過一系列操作便可幾乎無限期地提供可呼吸的空氣?！笨茖W(xué)幻想常常啟發(fā)人類的重大發(fā)明創(chuàng)造。而第一批真正的宇航服刊登于1958年1月6日的《LIFE》封面，雜志報(bào)道了宇航員Scott Crossfield身穿在高溫艙內(nèi)測試宇航服的事件，印證著封面所言的“跨入地球以外的領(lǐng)域”。 很快，這種對(duì)宇航服的想象拓展至?xí)r裝與電影領(lǐng)域——用與人類膚色全然相反的、閃閃發(fā)光的金屬光澤作為某種來自外太空意象的指代，從《大都會(huì)》（Metropolis, 1927）起，表現(xiàn)主義藝術(shù)打造了一個(gè)可堪作為其后的影視與文藝意象模板的“女性賽博格”樣貌。冷靜、冰涼的金屬色澤帶來的影響極度深遠(yuǎn)（盡管它出現(xiàn)在宇航服的表面可能會(huì)帶來致命性的后果），以至于處在人氣巔峰的Gigi Hadid在2019年美版Harper’s Bazaar 150周年紀(jì)念的六月刊封面上都要身披閃耀的CHANEL銀色斗篷，以肯尼迪太空中心為背景，向這個(gè)激進(jìn)探索、充滿想象力的時(shí)代致敬。不論是《星際穿越》（Interstellar, 2015）中主角團(tuán)隊(duì)中被不斷強(qiáng)化的金屬結(jié)構(gòu)，還是《2001：太空漫游》（ 2001: A Space Odyssey, 1968）中的金色太空服，似乎服設(shè)部門就是要以此令觀眾區(qū)分開未知的外太空與溫馨的居家場景。正因如此，《火星救援》（The Martian, 2015）中失落宇航員身披毛毯坐在太空艙的畫面才看上去那么的安逸和溫情脈脈?！洞蠖紩?huì)》（Metropolis, 1927）劇照 Space Race（太空競賽）時(shí)代的時(shí)裝大師們，則將無限的想象力運(yùn)用到重新定義的材料和身體結(jié)構(gòu)中。1966年，建筑學(xué)出身的Paco Rabanne用“12 Unwearable Dresses in Contemporary Materials”系列將時(shí)裝界帶入未來主義時(shí)代，在為《太空英雌芭芭麗娜》（Barbarella, 1968）中Jane Fonda飾演的星際女特工制作制服時(shí)，他將原材料圍裹在女主角身上直接進(jìn)行裁剪，這讓他相比于服裝定制大師，看上去更像個(gè)金屬加工者；同期同樣出身于工程師院校的André Courrèges則在服裝剪裁與結(jié)構(gòu)形制上進(jìn)行突破，他的石破天驚的“Moon Girl”系列帶來了包括頭盔式圓頂帽、柔軟的平底緊身中筒靴等等流傳至今的單品。這些設(shè)計(jì)版型與結(jié)構(gòu)構(gòu)成了一種與此前十年的“New Look”全然相反的自由松弛，它們不僅解放了運(yùn)動(dòng)中的女性身體，也在色彩與材料的平衡中進(jìn)一步拓寬了我們的太空想象。為此，NASA甚至邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師參觀位于Cape Canavaral的太空飛行指揮中心——一項(xiàng)在當(dāng)時(shí)無出其右的殊榮。Andre? Courre?ges石破天驚的“Moon Girl”系列 當(dāng)代的太空時(shí)尚，很大程度上依托于NASA的主動(dòng)塑造：在美國的眾多政府部門里，NASA可以算作最為高調(diào)、時(shí)髦和具備潮流敏感度的一個(gè)，它的官方標(biāo)志，一個(gè)由紅白藍(lán)三色組成的圓形“meatball”，本就帶有相應(yīng)的時(shí)尚屬性。多年來，NASA不斷將官方標(biāo)志授權(quán)給時(shí)尚品牌，以維持在潮流界的話題度—— 因?yàn)镸A1-Bomber Jacket大火的Alpha Industries曾與NASA聯(lián)名，將后者的“meatball symbol”裝飾在飛行員夾克胸前的位置，強(qiáng)化MA1作為“制服”的性感；在與SANKUANZ 2017春夏系列的聯(lián)名中，設(shè)計(jì)師將單品聚焦在更具極客氣質(zhì)的實(shí)驗(yàn)工作服單品上。一直懷有與NASA聯(lián)名夢想的潮牌設(shè)計(jì)師Heron Preston在2018年終于得以發(fā)布獲得了“worm symbol”授權(quán)的膠囊系列，這個(gè)系列使用了NASA在1975至1992年間的官方logo，頗具波普藝術(shù)效果的簡潔橫版標(biāo)識(shí)同樣被用在了轉(zhuǎn)型成功后的Coach 2017春夏系列中，作為一種擁抱年輕人的和復(fù)古經(jīng)典的創(chuàng)新之舉。Alpha Industries X NASAHeron Preston X NASA 當(dāng)想象不再是想象，人類的發(fā)展就需要更多想象外的空間?！短辗核茉彀⒉_》一書的作者Nicholas de Monchaux教授表示： 宇航服既是“我們投射到太空的戲劇的服裝”，也可以被看作一棟小型建筑或小型宇宙飛船。科技一次次挑戰(zhàn)極限之余，太空服的設(shè)計(jì)，和在它影響下的設(shè)計(jì)潮流，也在一定程度上反映著我們對(duì)未來生活與時(shí)裝的無限想象。 文章轉(zhuǎn)自澎湃新聞網(wǎng)，若有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系小編刪除。
2023-04-04
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